Cuentos completos, de Edgar
Allan Poe
Editorial Páginas de Espuma. 960 páginas. Primera edición de los
cuentos: primera mitad del siglo XIX; esta edición de 2018.
Traducción de Julio Cortázar;
prólogos de Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa; edición de Fernando Iwasaki y
Jorge Volpi.
Una de las grandes lagunas literarias
que llevaba arrastrando, hasta finales de 2018, era no haber leído nunca los Cuentos
completos de Edgar Allan Poe
(Boston, 1809 -Baltimore, 1849). Eso no quiere decir que no conociera la obra
de Poe, porque de adolescente, con dieciséis o diecisiete años, leí su novela La
narración de Arthur Gordon Pym, de la que guardo un gran recuerdo
(seguramente debería volver a leerla). Y también había leído, en distintos
momentos del pasado, gracias a antologías, y a lecturas sueltas, a unos cuatro
o cinco de sus cuentos. Recuerdo, por ejemplo, haber leído El gato negro, El
pozo y el péndulo, La verdad sobre el caso del señor Valdemar,
El
hombre de la multitud y añadiría –aunque no estoy del todo seguro– que
también había leído La carta robada.
Durante mi juventud de lector de
terror y ciencia-ficción tuve más de una vez en mis manos los dos volúmenes de los
Cuentos completos de Poe, editados
por Alianza, con la canónica
traducción de Julio Cortázar, pero nunca no me decidí a comprarlos o
sacarlos de la biblioteca. No estoy seguro, pero tal vez me disuadió el texto
de la solapa del segundo volumen, donde se hablaba, si no recuerdo mal, de
«relatos paisajísticos». Tras mi lectura adulta de estos Cuentos completos intuyo que los habría disfrutado más de
adolescente que ahora, cuando era un gran lector de H. P. Lovecraft en las ediciones de Alianza. Me habría gustado crecer
con el recuerdo de los mejores cuentos de Poe en mi bagaje de lector.
En diciembre de 2018 decidí dedicar
mis vacaciones de Navidad a estos Cuentos
completos tantas veces postergados. Decidí que la edición de Páginas de Espuma,
en la que cada cuento era comentado por un escritor nacido a partir de 1960,
podía ser una buena idea. Este libro lo tenía localizado en la biblioteca de
Móstoles y de ahí lo tomé en préstamo un sábado de diciembre. En enero tuve que
prologar el préstamo de un mes, porque había decidido intercalar algún otro
libro en la lectura de los cuentos (al final fueron tres los libros
intercalados) y no podía cumplir con el plazo de treinta días.
La edición de Páginas de Espuma
utiliza la famosa traducción que Julio Cortázar realizó de la obra de Poe, encargada
por la universidad de Río Piedras en Puerto Rico. Parece difícil que alguien se
aventure a realizar una nueva traducción de estos textos. La versión de
Cortázar, además de no tener ninguna errata, no suena ni tan siquiera a
traducción; es como si Cortázar hubiera conseguido escribir una nueva versión
en español del autor de Boston.
Los Cuentos completos son sesenta y nueve, y casi siempre se suelen
publicar con una semblanza biográfica escrita por Cortázar, que se titula Vida de Edgar Allan Poe; un estupendo
texto de 30 páginas, en esta edición de Páginas de Espuma de amplia caja. Estoy
seguro de que este texto sobre la vida exagerada de Poe lo leyó Roberto Bolaño e influyó en sus relatos
sobre escritores descalabrados.
Creo que habría preferido leer los
cuentos ordenados de forma cronológica, como cuando leí los Cuentos
completos de H. P. Lovecraft
en los dos volúmenes que publicó la editorial
Valdemar. Me habría gustado saber la fecha y el lugar de publicación de
cada uno de los cuentos de Poe, y haber podido observar cómo fue la evolución
de su estilo y de sus intereses y obsesiones. La edición de Páginas de Espuma
sigue el mismo orden que propuso Julio Cortázar en su momento. En los dos
volúmenes de Alianza, en el primero se podían leer los cuentos más famosos de
Poe, por los que el autor fue más conocido y trascendente, y en el segundo los
cuentos de ciencia-ficción, paisajísticos y satíricos, que diría que menos
gente ha leído o apreciado. En la edición de Páginas de Espuma, la primera
mitad de libro se correspondería con esos cuentos del primer volumen de Alianza.
El primer cuento que Julio Cortázar
colocó en su edición (y por tanto el primer cuento de este libro) es William
Wilson. Un gran relato sobre la figura del doble, la locura y la depravación.
Quizás, como ha señalado en alguna ocasión Jorge
Luis Borges, para quien la obra de Poe ha sido una gran influencia, el
final tal contundente reste, paradójicamente, fuerza, por lo excesivo, al
cuento, que, en cualquier caso, no deja de ser un gran cuento.
Como ya he comentado, El
pozo y el péndulo ya lo había leído y, como la primera vez, me ha
parecido un relato angustioso y contundente.
Me sonaba que Manuscrito hallado en una botella
era uno de los cuentos más famosos de Poe, pero al leerlo no lo disfruto tanto
como los dos anteriores, aunque me sigue pareciendo un buen cuento.
El gato negro me parece un cuento muy moderno,
muy conseguido. Por algo es uno de los textos más famosos. La perversión y la
locura de su voz narrativa han influido en muchos autores posteriores.
Casi todos los cuentos de Poe están
escritos en primera persona, presentando a una voz narrativa siempre masculina,
y en más de uno el narrador habla de otra persona, convirtiéndose así en un
narrador testigo.
La verdad sobre el caso del señor
Valdemar es otro de
los grandes hitos de este libro. Me encanta cuando, en la presentación de Juan
Gabriel Vásquez, se apunta que el señor Valdemar, «que vivió siete meses más de
lo que debía», pudiera ser el primer zombi de la historia.
He leído los prólogos de todos los
cuentos al final. Y así lo recomiendo, porque a menudo cuentan con que el
lector ya ha leído el relato y desvelan el final o la mayoría de sus elementos
compositivos. Quizás habría sido mejor situar estos comentarios después del
cuento y no antes.
Poe sitúa los escenarios de muchos
de sus cuentos en la vieja Europa, en castillos de épocas remotas, y en este
detalle se percibe aún la influencia de la narrativa gótica, que acabará
superando.
El retrato oval, sobre un pintor que quiere
retratar a su mujer mientras ésta agoniza, posiblemente influyó en escritores
como Oscar Wilde o M. R. James.
No conocía El corazón delator y se
ha convertido en uno de mis cuentos favoritos de Poe. Es un cuento que retrata
muy bien el frenesí homicida de una mente perturbada. De nuevo tenemos aquí una
narración muy moderna.
Un descenso al Maeström me decepciona. Me parece que Poe
apuesta demasiado por la supuesta fuerza de que lo que narra y no crea aquí
caracteres humanos demasiado interesantes.
El tonel de amontillado nos traslada a la Italia clásica y
Poe crea aquí un gran relato sobre la venganza y la crueldad.
La máscara de la muerte roja es diferente a los cuentos
anteriores, con una corte encerrada en un castillo, y fuera de sus muros acecha
la muerte. Conseguido.
En algunos cuentos, como en El
demonio de la perversidad, Poe empieza su narración de una forma
teórica o academicista, hablando sobre la Cábala, el mesmerismo o alguna otra
ciencia oculta. Diría que este recurso no ha envejecido demasiado bien.
El entierro prematuro es otro de los grandes cuentos de
Poe. Y esta idea, la del vivo que es enterrado por error, aparecerá en más de
una de sus narraciones como tema obsesivo y recurrente. El cuento también
comienza de un modo ensayístico, pero en este caso el resultado es positivo.
Un cuento como Hop-Frog, sobre un bufón
del que se burla su rey, es eficiente, pero posee un nivel inferior al de los
cuentos más famosos de Poe.
Metzengerstein es uno de los primeros cuentos que
publicó, y sus influencias góticas resultan excesivas.
Me gusta mucho La caja oblonga, porque
me parece uno de los cuentos más modernos de Poe; abandona sus escenarios
europeos y góticos y lo sitúa en un barco que navega por la costa de Estados
Unidos.
El hombre de la multitud lo había leído en una antología de
Valdemar y es un texto potente.
Hay cuentos como La cita, ambientado en Venecia, que no
me han gustado, pues me resultan ajenos a mis intereses. Diría que La cita se ha quedado anticuado para el
gusto actual. Con Sombra y Eleonora me ocurre lo mismo.
Sí me han gustado mucho Berenice,
Ligeia
y La
caída de la casa Usher, algunos de los cuentos más famosos de Poe. Morella
me parece inferior.
Después hay una serie de cuentos en
los que hablan dos espíritus o entes del espacio que no me gustan: Revelación
mesmérica, El poder de las palabras, La conversación de Eiros y Charmion y
El
coloquio de Monos y Una. Tampoco me gusta Silencio. Son cuentos
extraños, sin referentes del mundo real a los que asirse; los he leído con
bastante desapego.
Después del bache anterior el libro
remonta con El escarabajo de oro, una pieza magistral sobre la búsqueda de
tesoros de piratas. Sin dejar de lado algunos elementos macabros, aquí Poe
escribe un cuento cartesiano, sometido a la lógica y a la razón. Como pasa con
los cuentos de su detective Dupin, Poe contesta con estos cuentos a los que le
acusaban de ser excesivamente macabro.
Uno de los grandes momentos de estos
Cuentos completos es encontrar
seguidos Los crímenes de la calle Morgue, El misterio de Marie Rogêt
y La
carta robada. Estos tres cuentos están protagonizados por Dupin. El
lector conocerá sus andanzas y averiguaciones sobre crímenes gracias a la
narración de un amigo del detective. Por supuesto, estos cuentos influyeron clarísimamente
en Arthur Conan Doyle y en la
creación de los personajes de Holmes y Watson. Con ellos, Poe creó la narración
moderna de detectives y son relatos realmente entretenidos y valiosos.
Con La carta robada se acabaría el primer volumen de la división de Cortázar.
Hasta aquí hemos podido leer los cuentos más famosos de Poe y los más
recordados.
Aunque en este volumen de Cuentos completos no hay división entre
un primer volumen y el segundo. Me gusta crear esa distinción. La segunda parte
del libro comienza con La incomparable aventura de un tal Hans
Pfaall, donde se narra un improbable viaje en globo a la Luna. Es
cierto que este cuento abre también nuevos caminos para la ciencia-ficción,
igual que los anteriores creaban la novela de detectives, y que, por tanto, el
valor de la obra de Poe es enorme, pero lo cierto es que las explicaciones
científicas que nos encontramos en La incomparable aventura de un tal Hans
Pfaall lastran el poder de la narración.
No me gusta mucho Von
Kempelen y su descubrimiento, un texto irónico sobre la fiebre del oro.
De El cuento mil y dos de
Scheherzade me gusta su aire borgiano, un estilo de narración
interpuesta, a través de varios textos, que influyó en la creación de cuentos
de Borges.
El camelo del globo y Mellonta tauta, dos
cuentos sobre globos, una vez leído La incomparable aventura de un tal Hans
Pfaall, me parecen innecesarios e irrelevantes.
Conversación con una momia es un cuento curioso, puesto que
unos científicos consiguen hacer resucitar a una momia egipcia y hablar con
ella, pero más que terrorífico es un cuento cómico.
Los cuentos paisajísticos de Poe no
me gustan nada, ni siquiera esas descripciones de la campiña me parecen
cuentos. Hablo de El dominio de Arnheim o El jardín-paisaje, El cottage de Landon, La
isla del Hada o El alce.
Con La esfinge el libro vuelve
a remontar: una narración sobre la muerte y la sugestión ante los posibles
monstruos.
El ángel de lo singular, sobre alguien que no cree en el
azar, es un texto divertido, quizás algo anticuado, pero divertido.
El rey Peste, siendo inferior a los mejores
textos de Poe, también se deja leer.
Cuento de Jerusalén es perfectamente olvidable.
La ironía de El hombre que se gastó
no deja de ser simpática. Algo parecido ocurre con Tres domingos por semana,
un cuento que, como otros de este libro, influyó en Jules Verne.
«Tú eres el hombre», sobre un asesinato y su
resolución, sí me parece un buen cuento.
Bon-Bon, sobre la aparición del demonio,
creo que no ha pasado bien la prueba del tiempo.
Los anteojos, sobre un joven que no usa gafas
porque no quiere que le afeen, me parece divertido, aunque de un modo inocente.
Su humor funciona mejor que el de Por qué el pequeño francés lleva la mano en
cabestrillo.
La sátira contenida en El
diablo en el campanario y Nunca apuestes tu cabeza al diablo
me parece que ya se ha quedado anticuada.
El sistema del doctor Tarr y del
profesor Fether, sobre el significado
de la locura y la cordura, sí resulta un buen cuento.
El aliento perdido parece una versión más leve y
humorística de El entierro prematuro.
Poe también escribió unos cuantos
relatos irónicos sobre el propio mundo de la literatura, sus advenedizos y sus
dificultades, que resultan bastante modernos, como Autobiografía literaria de
Thingum Bob, Esq., Cómo escribir un artículo a la manera del
Blackwood, Una malaventura, Los leones o X en un suelto.
Más que un cuento, El
timo es un compendio de diversos timos, un texto que resulta bastante
interesante.
Me gusta el texto final de Fernando Iwasaki, titulado Noche de brujas en Baltimore,
donde se narra un viaje a la ciudad de Baltimore, en la que Poe vivió y murió.
Así que después de tanto tiempo
pensando que tenía que leer los Cuentos
completos de Poe al fin lo he hecho. En el volumen se reúnen unos veinte
cuentos imprescindibles y otros textos menores que me han aburrido. Me da la
impresión de que el cuento que comentaba cada autor fue designado por sorteo, y
era curioso ver a algunos de estos autores haciendo malabares para defender un
texto que claramente no les convencía. Algunos escritores, como Guillermo Fadanelli, declaraban
abiertamente que no les gustaba el cuento que les había tocado, y yo les he
admirado por eso. En cualquier caso, me ha gustado la propuesta de esta edición
de Páginas de Espuma.
Me he saltado en mis comentarios
algún cuento, pero he hecho un pequeño comentario de casi todos. Conocer, al
fin, una obra que ha influido tanto en autores posteriores ha sido un viaje más
que interesante.
